особая категория итальянских певцов 16-18 вв. (называли также сопранистами). Вследствие произведённой в раннем детстве кастрации голос их оставался детским по высоте (сопрано или меццо-сопрано) и по тембру, тогда как по силе соответствовал голосу взрослого мужчины. Могли исполнять высокие партии (в том числе женские), сложные виртуозные пассажи, выдержанные звуки. В 16 в. К.-п. широко использовались в католическом пении, в котором было запрещено участие женщин. В 17-18 вв. приобрели важнейшее значение в опере, главным образом итальянской.

(от прованс. trobar - находить, создавать), средневековые поэты южной Франции, сочинявшие стихи на провансальском наречии лангедок (langue d'oc). Расцвет лирики трубадуров пришелся на 12-13 вв., в ходу тогда были условности, утвердившиеся благодаря знакомству духовенства и чиновничества с латинской лирикой. Вероятно, не обошлось и без арабского влияния, тем более что Септиманией (область между р.Роной и Пиренеями) прежде правили мавры. Трубадуры, зачастую происходившие из знати, распевали свои песни обычно под аккомпанемент гитары. Первым известным трубадуром был герцог Гильем Аквитанский. Сочинением изящных любовных песен прославился Бернарт де Вантадур. Среди прочих известны Джауфре Рудель, Бертран Де Борн, Пейре Видаль. Их творчество свидетельствовало о бльшей культурной утонченности южной Франции сравнительно с грубостью северного феодального общества, запечатленной в "жестах" (букв. "деяниях"). После 1216 южная словесность сошла на нет вследствие крестового похода против альбигойцев, погубившего блестящую культуру этого края. Однако в 12 в. южный образец разошелся по Испании, Сицилии, Англии и иным странам, где короли и вельможи оказывали трубадурам свое покровительство. После того как Алиенора Аквитанская вышла замуж за Людовика VII Французского, а затем за Генриха Анжуйского, впоследствии Генриха II Английского, при дворах названных монархов начали собираться прославленные труверы (trouvres), как стали именоваться трубадуры на севере, где они перешли на северный диалект, лангедойль (langue d'il); в их стихах царила куртуазность (courtoisie), т.е. поэзия должна была прежде всего славить женщин, а рыцарские доблести отодвигались на второй план. Лирические стихи постепенно утрачивали естественную непринужденность и все более стандартизировались, образуя такие устойчивые формы, как, например, пастурель (pastourelle - "песня о пастушке"), альба (alba - "рассветная песня"), "песня пряхи" и др.

средневековые провансальские поэты-певцы, авторы песен (11-13 вв.; юг Франции). Известно около 500 Т., главным образом светских феодалов (Гильом IX - герцог Аквитанский), мелких рыцарей, а также ряд Т.-горожан (Фуше Марсельский - сын купца, Пейре Видаль - сын меховщика и др.). Основные мотивы - воспевание радостей жизни, культ "прекрасной дамы", куртуазной любви, воинских подвигов (многие Т. - участники крестовых походов - Гильом де Пуатье); встречались и социально-политические мотивы (Бертран де Борн). Лирика Т. отличалась изысканностью, сложностью стиха, музыкальностью, оказала влияние на труверов (См. Труверы), немецких миннезингеров (См. Миннезингеры). Часто у Т. служил Менестрель, аккомпанировавший ему на музыкальном инструменте. Дж. Верди написал оперу "Трубадур" (по одноимённой драме А. Гарсиа Гутьерреса). К поэзии Т. обращались Г. Гейне, Э. Ростан, Л. Арагон, Т. С. Элиот; мотивы поэзии Т. использовал А. Блок ("Роза и крест", 1913). Многие сочинения Т. изданы в собрании "Музыкальное наследие трубадуров". См. также Провансальская литература.

Лит.: Иванов К. А., Трубадуры, труверы и миннезингеры, 2 изд., П., 1915: История французской литературы, т. 1, М. - Л., 1946, с. 80-93; Lommatzsch E., Leben und Lieder der provenzalischen Troubadours, Bdl-2, В., 1957-59: Gennrich F., Der musicalische Nachlaβ der Troubadours, Bd 1-2, Darmstadt, 1958-60.

В. С. Лозовецкий.

ТРУБАД'УР, трубадура, ·муж. (·франц. troubadour с провансальск.) (·ист. лит.). Средневековый южнофранцузский (провансальский) певец, бродячий поэт.